Гай Ричи, который лучшие свои фильмы снял 20 лет назад, наконец смог вернуть былую славу. Его «Джентльмены» — отличная криминальная комедия с великолепным актёрским составом, приправленная щепоткой интеллекта.
Интересно получилось, что кинолюбителям из бывшего СССР пришлось по нраву творчество Гая Ричи — выходца из аристократической семьи, снимающего о преступной жизни в Великобритании. Безмерную зрительскую любовь у нас завоевали «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш». Хотя на родине и в США у режиссёра такой славы нет, есть даже некоторая антипатия к нему. Но наш человек, выросший в кризисные 1980−90-е, с удовольствием впитывает забавные истории о фартовости английских пацанчиков и легко проводит параллели с родными аналогами.
От криминальных шедевров до работы на «Диснея»
Насколько Гай Ричи осведомлён о душевной восточнославянской любви к его творчеству — неизвестно. Но его тернистый режиссёрский путь чётко проследить можно. Влюбив в себя своими двумя шедеврами, он «уничтожает» себя в любви к Мадонне. Снимает для неё «Унесённые» (один из худших в 2000-е), затем пытается реабилитироваться «Револьвером» с волосатым Стейтемом. Но получается слишком «умная» драма об английских бандюганах без доли фирменного юмора.
Относительное возвращение происходит в 2008-м, когда Ричи выпускает «Рок-н-рольщика». Он был очень близок по атмосфере к первым фильмам Ричи, но лишён драйва 10-летней давности. В 2010-е режиссёр уезжает покорять Голливуд. Там финансовые успехи «Шерлока Холмса» чередуются с провальными «Агентами АНКЛ» и «Мечом короля Артура».
Неизвестно, что случилось внутри сознания британского режиссёра, но он даже сменил «брутально-маскулинную» направленность своего творчества и снял для «Диснея» ремейк «Аладдина». За 20 лет непрерывной работы Ричи не прыгнул выше своего ремесленного дара, но чётко выработал свой стиль. Его приметы: искромётные диалоги, бешеный ритм повествования и рваные монтажные переходы.
В «Джентльменах» прекрасно всё
Познав всё «золото и грязь» Голливуда, Гай Ричи возвращается в Великобританию по-настоящему королевским способом — своим новым фильмом «Джентльмены». В нём он рассказывает историю американца Майка, лондонского монополиста в сфере торговли марихуаной, решившего продать свой бизнес на фоне скорой легализации этого наркотика. Но это окажется не так просто, когда вмешаются китайцы, евреи и местные представители криминального мира.
В этом фильме прекрасно всё. Настолько, что главным замечанием к нему будет излишняя претензия на шедевральность в жанре криминальной комедии. Лучшим доказательством отличной работы режиссёра является то, как история Майка (Мэтью Макконахи) кинематографично подана. В «Джентльменах» Гай Ричи разложил передачу сценария на несколько пластов и грамотно перемонтировал эпизоды. Поэтому фильм нигде не провисает и с интересом движется до самого финала. Монтаж помогает поддерживать нужный темпоритм всего повествования: где надо — включить умопомрачительную скорость, где надо — нажать на тормоза для усиления напряжения. Гай Ричи придумал отличные моменты, в которых ты буквально сжимаешься от перенапряжения и сопереживания героям.
Хороший юмор, безупречный актёрский состав и шикарные костюмы
Настроение помогают держать смешные диалоги между персонажами. Они все к месту, нет ничего лишнего, каждая шутка понятна, несмотря на наличие английского юмора. Скорее всего, постарались и российские переводчики. Они смогли переделать многие имена героев для лучшего понимания нашим зрителем. В любом случае, в будущем стоит «Джентльменов» пересмотреть в оригинальной озвучке — для идеального эффекта.
Также сопричастен к успеху безупречный актёрский состав (и костюмеры, всем подобравшие шикарные одежды). Хью Грант переживает в фильме вторую молодость и отжигает в роли дотошного гея-журналюги. Чарли Ханнем одет с иголочки, брызжет брутальностью и помогает боссу своим интеллектом выпутаться из любой передряги. Мэтью Макконахи повторил себя лучшего образца 2014 года из сериала «Настоящий детектив». Колин Фарелл — один из лучших «гопников в спортивках» в истории кино.
Итог
«Джентльмены» — неожиданно приятный сюрприз от режиссёра, который, казалось, снял самое лучшее ещё 20 лет, а затем никак не мог вернуться к этому уровню. Теперь получилось: добавив интеллект, но пожертвовав кровавыми сценами. Их фильму не достаёт.
