Новый блокбастер Фёдора Бондарчука — отличная реклама российской военщины и почти открытый агитационный ролик. В нём Россия с инопланетянами справляется сама, русской душе чуждо всё незнакомое, а главный посыл фильм, как кажется, это призыв к тотальной цензуре.
Как «Притяжение» путали с «Прибытием»
В 2017 году Фёдор Бондарчук выпустил свой «ответ Голливуду» — «Притяжение». Это случилось через несколько месяцев после выхода «Прибытия» Дэнни Вильнева. Тогда некоторые зрители долго путали названия.
Российский блокбастер не собирался достигать «метафизических» высот блокбастера американского, но обошёл посредственные западные картины. Неплохие спецэффекты, занимательный сюжет и местный колорит помогли окупить бюджет в пять раз. Через два года Бондарчук решил продолжить успех фильмом «Вторжение».
Что общего у «Вторжения» и «Союза спасения»
Первый фильм ясно давал понять, что русскому человеку чуждо всё незнакомое. И неважно, что скрывается за чужеродным явлением: принимать его не имеет смысла. Вторая часть пытается этот сценарный посыл усилить через вторжение в жизнь рядового гражданина искусственного интеллекта, способного через интернет влиять на массовое сознание.
Создатели, вроде, пытаются открыть глаза обществу на проблемы глобальной опасности в эпоху цифровых технологий, но в итоге главная мораль фильма превращается в призыв к тотальной цензуре. Показательно и то, что с такими мотивами «Вторжение» выходит вслед за «Союзом спасения», где декабристов показали дурачками, а их планы сотворить преобразования в замшелой стране — посягательством на спокойную жизнь русских рабов.
Новые броневики, дивные вертолёты и русская Капитан Марвел
Во «Вторжении» Россия с глобальной угрозой справляется сама. И не потому, что ей никто не помогает, а потому что она эту помощь отвергла. Хотя инопланетяне собираются уничтожить весь мир, российские власти отказываются допускать любые заграничные делегации. Американцы ведь в своих фильмах спасают мир в одиночку, вот и российским героям помощь не понадобиться.
«Вторжение» продолжает на западный манер популяризировать военную мощь России. Из Чертаново события выходят на другие московские районы, где российские военные разъезжают на новеньких броневиках, летают на дивных вертолётах и щеголяют в новейшей экипировке. Каждый хвалит себя как может, но фильм порой превращается в агитационный ролик, где продукция Военпрома успешно справляется с гуманоидом Харитоном.
Харитон, который вроде умирает в конце первого фильма, тут возвращается, чтобы иметь свой дом, работу и огород. И это единственный светлый момент фильма. Вместе с Харитоном Бондарчук вернул в фильм и Петрова, только он уже не орёт как гопник на каждом углу: «Это наша земля!» Теперь он, как Квазимодо, пытается исправить ошибки прошлого, но это больше походит на клоунаду в цирке уродцев. Но мир спасёт не главный актёр России, не гуманоид с «русской душой», а девочка в образе то ли русской Капитан Марвел, то ли женского варианта Аквамена.
Итог
Всё перечисленное выше делает просмотр пресным и монотонным, а тонны компьютерной воды не усилят интерес. Таких посредственных блокбастеров Голливуд ежегодно штампует десятки, поэтому российскому кинопрому не стоит хвалиться, что только теперь он достиг уровня посредственности.
